一個建筑最重要的是，既需要有人文尺度，同時也必須優(yōu)雅，這樣才能表達其使命的重要性以及它所代表的文化。

蓋里來了。

弗蘭克·蓋里(Frank Gehry)，剛過完83歲生日的美國建筑大師，以設計具有奇特、不規(guī)則曲線造型和雕塑般外觀的建筑而著稱西班牙畢爾巴鄂古根海姆博物館(GuggenheimMuseum Bilbao)和洛杉磯華特·迪斯尼音樂廳(Walt Disney Concert Hall)等大型公共建筑，均系其代表作。今年2月17日，訪美的中國國家副主席習近平在美國副總統(tǒng)拜登陪同下參觀了華特·迪斯尼音樂廳，弗蘭克·蓋里參與了陪同。

蓋里選擇在這個特殊時刻訪問北京:前不久，蓋里同英國女建筑師扎哈·哈迪德(Zaha Hadid)、法國建筑師讓·努維爾(Jean Nouvel)和加拿大籍以色列裔建筑師莫瑟·薩夫迪(Moshe Safdie)一起，入圍中國美術館新館設計方案的最后一輪招標。3月6日，中國美術館館長范迪安仍只透露:“現(xiàn)在處在新館設計的國際競標階段。”

蓋里曾多次訪問北京，其75歲生日就是在這里度過的；首個在華作品展亦于前年10月在北京三里屯Village舉行。這位“建筑界的畢加索”近年逐漸進入亞洲市場:與香港太古地產(chǎn)合作、于今年春天完工的“OPUSHK”項目，是他在中國乃至亞洲的第一個高檔住宅項目；競逐中國美術館新館設計，則是他在中國大陸投標的第一個國家級公共建筑項目。

3月28日下午，蓋里就從北京匆匆飛往香港，次日為“O－PUSHK”落成剪彩。對于蓋里的北京之行，有網(wǎng)友在微博上“聯(lián)想到貝氏(貝聿銘)當年(為獲得盧浮宮擴建工程中的玻璃金字塔項目)出征巴黎的公關活動”，認為“美術館競賽花落誰家已然不言而喻”。但京、港兩地建筑界一些專業(yè)人士透露:蓋里和讓·努維爾在各自競標方案中都應用了隱喻中國文化的元素；蓋里訪問北京前幾天，中國美術館新館設計方案招標委員會的專家們?nèi)誀巿?zhí)不下曾設計盧浮宮分館的讓·努維爾也非常有競爭力。

對中國建筑師王澍剛剛問鼎今年普利茲克建筑獎(Pritzker)的看法，也是中國記者提問較多的第二大問題。蓋里60歲那年成為1989年度普利茲克建筑獎得主，此后分別于1993年至1995年、2003年至2006年擔任該獎評委，他此前并未聽說過王澍，但很“嫉妒”這位中國同行49歲就能摘得這一“建筑界的諾貝爾獎”。王澍獲獎后，蓋里開始在網(wǎng)上對其背景進行“補課”，他還將參加5月25日在京舉行的普利茲克建筑獎頒獎禮。

蓋里訪華前夕以及3月27日上午在其下榻的北京柏悅酒店，筆者對他進行了兩次采訪。

讓整個建筑成為花園

新民周刊:2月17日，中國國家副主席習近平在拜登副總統(tǒng)陪同下參觀了洛杉磯華特？迪斯尼音樂廳，作為陪同者之一，現(xiàn)場談話有什么印象深刻的地方？

弗蘭克·蓋里:我向習副主席介紹說，一個好的建筑作品最重要的特征是它能最好地服務于客戶的功能要求，如果聲學設計可以使演奏者得以完美地演出，音樂廳則能使觀眾備感舒適，迪士尼音樂廳是一個充分尊重了音樂與聲學設計的建筑。

我提到，我當時的設計目標是努力拉近演奏者與觀眾之間的感受關系，所以舞臺在中間，觀眾席可以從360度來感受音樂。對于音樂廳而言，最重要的便是使演奏者可以感受到觀眾，而觀眾可以傾聽和感受到演奏者。

最后，迪士尼音樂廳是一幢服務于音樂與音樂欣賞者的建筑，旨在為他們營造一個舒適的環(huán)境，并創(chuàng)造一種人性之間的互動，使觀眾和演奏者都得到更佳的體驗。

新民周刊:迪斯尼音樂廳的建造提案來自華特·迪斯尼的遺孀莉莉安(Lilian)，除了要具有最佳的音響效果之外，據(jù)說另一個設計要求就是要建造一個莉莉安喜歡的花園，您當初是如何滿足她這一愿望的？

弗蘭克·蓋里:花園對于Lilian女士而言非常重要。我向她承諾，說我不僅會在音樂廳外打造一個漂亮的花園，而且我會使整個建筑都成為她的花園。如果你去參觀音樂廳，你會看到地毯和座椅面料的設計都是我為Lilian設計的花卉圖案。音樂廳的室內(nèi)設計與外部花園的關系對我來說非常重要。我希望這個花園能具備人的尺度，并與建筑物的外觀相呼應。除正式的花園以外，我也設計了蜿蜒于整個建筑周圍的外部走道。我放置了露天半圓劇場以及可以使人們沿途閑坐并凝視城市的地方。設計過程非常愉快，我覺得Lilian應當會為此感到非常驕傲。白天，花園會向公眾開放。我們希望所有想要欣賞這美麗景觀的人們都可以來此造訪花園。

新民周刊:您又是怎么想到要跨界去設計Tiffany的珠寶的呢？

弗蘭克·蓋里:Tiffany＆Co聯(lián)系了我有關珠寶設計的事宜。起初我拒絕了他們，但他們相當執(zhí)著。建筑師從事珠寶和家具用品設計工作的歷史非常悠久，所以從某種意義上說，我與Tiffany的合作是這種歷史的延伸。

新民周刊:迪斯尼音樂廳1992年開始建造，僅僅建成停車場的地下部分后就因故停工，直到1999年才重啟；2008年您在中東的項目“阿布扎比古根海姆博物館”也因故停工。這樣的中途停工甚至被迫終止的情形，會不會因為經(jīng)濟危機的原因而增多？一旦面臨這種被迫停工，您會沮喪么？又是如何繼續(xù)保持樂觀和信心的？

弗蘭克·蓋里:我確實在每個項目中投入了大量的情感。就像人生不可能盡善盡美一樣，項目中總有暫停(停止)和啟動的時候。我愿意作為一個很好的合作伙伴，與我的客戶一起經(jīng)歷這些起伏。

迪斯尼音樂廳曾經(jīng)由于一些客戶端管理不善而受到延誤。我不清楚Abu Dhabi(阿布扎比)延誤的原因，但我們的客戶最近宣布，該建筑將于2017年開放。

學習書法、卷軸和寺廟設計

新民周刊:為香港太古地產(chǎn)設計的“OPUS HK”項目是貴所在中國乃至亞洲的第一個住宅項目，它3月底才落成，您為什么這么晚才進入中國建筑市場？外界有分析認為，是這些年的全球金融危機以及歐美特別是美國建筑市場的日益萎縮，才促使您逐漸轉(zhuǎn)而關注并進入亞洲市場？

弗蘭克·蓋里:我一直習慣等著客戶上門委托項目，而太古集團是首個聯(lián)系我們的中國住宅建筑開發(fā)商。